Слово монитор не имеет значения хороший или точный. Оно от мониторинга, – контроля за явлениями и процессами.
В мониторных системах даже не ставится задача быть точными или верными. Так у ночных прицелов существует явная проблема с цветопередачей. Изображение все зеленое.
Но жалоб на качество передачи цвета у потребителей нет. Причем, как со стороны тех кто стреляет, так и тех в кого стреляют.
Люди незнакомые с рынком аудио мониторинга пребывают в уверенности, что студийные мониторы производят для студий звукозаписи. В их представлении весь мир битком заполнен студиями звукозаписи, для которых специально выпускают мониторные системы. На которых только и делают, что записывают и слушают музыку.
В действительности студийные мониторы производятся под весь пласт задач связанных с контролем аудиопотоков. А это значительно больше чем студии звукозаписи. Начиная от ТВ, радио… и заканчивая спортивными сооружениями и передвижными будками, которые ездят по деревням и селам на разные праздники.
В отличии от бытовых АС, основные требования к профессиональным мониторным аудиосистемам совершенно другие.
За 40 лет фактически сформировался стандарт технологии и звучания студийных мониторов. Различные мониторы могут незначительно отличаться друг от друга. Но принцип построения и “характер” звучания у них всех всегда один.
Что же у студийных мониторов не так, как у бытовых аудиосистем?
Проще всего это понять посмотрев, а как, и из чего возник этот стандарт мониторинга. Здесь имеет смыл обозначить, что студийные мониторы делятся на мониторы:
- Ближнего
- Дальнего поля.
И это не формальное деление, на каком расстояния находится слушатель. Мониторы дальнего и ближнего поля выполняют разные задачи. И имеют технические различия не только в мощности.
Студийный монитор — это круто!
Студийный монитор ближнего поля — по сути, такая же колонка. Просто с более строго измеренными и выверенными параметрами. В среднем, эта акустика рассчитана на прослушивание с расстояния метра в полтора, а то и ближе — поле ведь ближнее. Именно это заставляет делать ее компактной. В результате, по низким частотам такие мониторы редко опускаются ниже 50 Гц, ведь соответствующий динамик в них редко имеет диаметр больше 8 дюймов. А слушать с полутора метров крупные колонки как-то не с руки.
Если следовать логике, мониторы просто обязаны обладать высокой верностью воспроизведения — линейной АЧХ в своем диапазоне частот, при минимальных искажениях. То есть номинально они соответствуют критериям истинного Hi-Fi, не так ли?
При этом, если мы сравним ценники компактной домашней акустики и студийных мониторов ближнего поля (а именно о них и пойдет речь), то увидим, что чаще всего цифры вполне сопоставимы. Тут я имею в виду именно мониторы ближнего поля. Конечно же, существуют профессиональные мониторы среднего и дальнего поля, однако они не только покрупней, но и, мягко говоря, сильно дороже домашних вариантов. И гораздо хуже годятся для бытового использования.
Focal Solo6 Be — каждая из этих колонок оснащена собственным 250-Вт усилением
Современные модели студийных мониторов, в подавляющем большинстве, оснащены собственными усилителями. Такие модели колонок называют активными. А это значит, что согласование усилителя и динамиков, которые он приводит в движение, произошло еще на стадии конструкторских разработок. То есть система усилитель-излучатели, работающая в колонке, делает это максимально качественно и эффективно. И при прочих равных студийный монитор — это действительно круто.
Так получилось, что автор этих строк пользуется студийными мониторами ближнего поля давно и активно. По работе — в записывающей студии при сведении, на радио и телевидении на контроле звука при монтаже и выдаче в эфир. Дома — в качестве настольной акустики рядом с компьютером.
Сами понимаете, две большие разницы: личное прослушивание для удовольствия — и на работе, по обязанности. С одной стороны, студийные мониторы не дают расслабиться даже в домашней обстановке. Естественно, при их правильной работе.
Просто-напросто через некоторое время начинаешь ловить себя на каких-то желчных придирках к замечательной музыке, которую всего-навсего хотел послушать в свое удовольствие. Внимание обостряется — «вот здесь, в этом месте — ну полная лажа», — отматываем назад, слушаем еще раз — «да, точно!!!» — и понеслась.
Но мониторы не сглаживают, ничего не скрывают — они даже выпячивают недостатки. Понятно, что так никакого удовольствия не получить. Так что переключаюсь на домашнюю систему с вполне приличными, на мой взгляд, напольниками.
Вот это да! Все красиво, милозвучно, бас просто ласкает, верх полон серебра. И, черт возьми, ничего не слышно! Вот здесь, в этом месте, проскакивал явный меандр — и где он? Зачем я это слушаю, если все от меня спрятано?
Мониторы Neumann в студии
Конечно, я утрирую, но мониторы остаются мониторами. Профессиональное использование этих приборов связано еще и с таким неприятным эффектом, как просадка слуха. На шестом часу работы над одним и тем же куском, с уровнем громкости, который дает лучшую разборчивость (у людей он отличается — в среднем, 80–90 дБ по шумомеру), понимаешь, что сознание — по крайней мере, его часть, ответственная за слуховое восприятие — начинает тебя покидать.
Все это индивидуально, но «просадка» чаще всего касается верхних частот — их можно «накрутить» для компенсации собственной усталости. Для этой цели многие компактные студийники имеют серьезный запас по «верху». Низы при этом могут показаться «пересушенными» — но ситуация такова, что для профессионального оборудования точность превыше всего.
Поэтому в студийных мониторах не применяются известные «улучшения» баса вроде искусственного подъема самого «вкусного» участка при отсутствии всего остального. Действительно, этот прием создает эффект масштабности звучания. Но мониторинг на таком звуке — дело пропащее.
Мониторы Adam T7V в студии
Естественно, студийные мониторы ближнего поля — это полочники (о напольных студийных мониторах ближнего поля лично мне вообще ничего не известно). Их место именно на плоскости, на столе у пульта — под это они, как правило, «заточены». А если даже на стойках — то поближе к ушам.
Управление студийными мониторами, при наличии в них встроенных усилителей, чаще всего выполнено в расчете на выполнение настроек, которые меняются не часто. Хотя бы потому, что в противном случае о мониторинге речь не идет. Регулировка громкости, например, если и присутствует у активных моделей, то выставляется раз и навсегда — громкость должна регулироваться с пульта. С источника — то есть уровнем линейного сигнала.
Что касается прочих регулировок, то в настройках монитора их может быть множество. И все они, по большей части, предназначены для коррекции особенностей помещения, в которых мониторы будут слушаться. В домашних условиях все это можно «крутить» хоть каждые пять минут — но учтите, что, как правило, все это расположено на задней стенке. В удобстве управления студийными мониторами допущены явные недоработки.
Выбор подходящих мониторов
Теперь, когда вы ближе познакомились с устройством мониторов и их видами, стоит поговорить о грамотном выборе. Вот несколько технических характеристик, которые имеют наибольшее значение:
- Размер низкочастотного динамика. От него зависит качество передачи низких частот. Слишком маленькие динамики не могут в полной мере раскрыть низкочастотную составляющую спектра. Однако если у вас маленькое помещение, то использовать мониторы с динамиком более 7” тоже не имеет смысла, т.к. для того, чтобы “раскачать” такой динамик, придется включать монитор на значительную громкость, которая вызовет дискомфорт во время работы.
- Диапазон воспроизводимых частот. Чем он больше, тем лучше будут слышны мельчайшие нюансы микса, общее звучание будет более чистым и прозрачным, а обнаружить проблемные места будет значительно проще.
- Амплитудно-частотная характеристика. Чем она ровнее, тем более нейтральным и «честным» будет звучание.
- Уровень звукового давления (SPL). Чем выше этот параметр, тем больше запас по усилению. При одинаковой мощности, измеряемой в Ваттах, громче и чище будет звучать модель с более высоким SPL.
- Наличие эквалайзера и встроенного DSP. Эти дополнительные функции позволяют подстроить звучание мониторов под особенности акустики вашего помещения.
Безусловно, технические характеристики имеют огромное значение. Однако всегда лучше один раз послушать мониторы, чем 10 раз о них почитать. Именно поэтому мы постарались создать все условия для комфортного прослушивания различных видов мониторов прямо в нашем магазине.
Ассортимент MusicMarket достаточно широк и включает в себя популярные и качественные модели от таких производителей, как KRK, Adam, JBL, Yamaha, Presonus, Focal и многих других. У нас вы можете послушать мониторы, мгновенно переключаясь между ними, чтобы сравнение было максимально точным. Приходите, включайте ваши записи на профессиональном оборудовании и выбирайте именно те модели, работать с которыми вам будет действительно комфортно. А если у вас будут вопросы, наши специалисты с радостью на них ответят и обязательно помогут окончательно определиться с выбором. Ждем вас каждый день с 10 утра до 8 вечера.
Занимайтесь музыкой и создавайте безупречные миксы с MusicMarket!
Студийный монитор — это не так просто…
Что ж, если вышесказанное можно считать доводами «за», то неплохо было бы уравновесить их доводами «против» — объективности ради. И вправду, со студийными мониторами все не так уж радужно.
Поскольку встречают по одежке — начнем с внешнего вида. Домашняя акустика, как правило, является образцом современного комфортного дизайна. И, обычно, предлагает выбор вариантов отделки. Под дерево, в черный или белый цвет, а иногда и что-то разноцветное. Студийные мониторы таким разнообразием не блещут.
Чаще всего это серый или черный пластиковый, реже черный деревянный и еще реже — серый металлический корпус. Кстати, мониторы ближнего поля часто предусматривают горизонтальную установку — можем вспомнить хотя бы классические Yamaha NS10. Для домашней полочной акустики такой вариант — невероятная редкость.
Активные студийные мониторы JBL LSR305
Передняя панель мониторов часто выполнена в виде матовой поверхности с плавными изгибами, способствующими правильной акустике — это у более дорогих моделей. Второй вариант — просто удручающе ровная плоскость. В любом случае, большинство студийных мониторов, оказавшись в жилой комнате, привносят в нее некую звукорежиссерскую или броадкастинговую, по-доброму деловую атмосферу.
И тут в силу вступает пресловутый «wife-фактор» — представительницам прекрасного пола внешность студийных мониторов прекрасной, как правило, не кажется. Устоявшееся мнение гласит, что им и изысканные образцы домашней акустики не всегда по душе — но это уже другой вопрос.
Кроме того, как правило, студийные мониторы не комплектуются грилями. Считается, что в профессиональных условиях защитные решетки, заодно способные исправить огрехи в дизайне, — излишество. Так то стоит обратить внимание на возможные эксцессы со стороны представителей младшего поколения и домашних питомцев.
Как проверить мониторы перед покупкой
Итак, мы с вами рассмотрели основные характеристики, на которые стоит обращать внимание при выборе студийных мониторов. Но самое главное, чем нужно руководствоваться при выборе любого звукового оборудования — это не технические характеристики (всевозможные цифры), а ваши уши. Если те же звуковые карты послушать в магазине у вас вряд ли удастся, то послушать студийный монитор не составит труда. Следует это сделать обязательно! Здесь на самом деле все не так сложно, как кажется. Прежде чем слушать, убедитесь, что по техническим характеристикам мониторы вам подходят, и только после этого можете уже переходить к прослушиванию. А для прослушивания учтите просто три простых правила:
- Слушайте только качественные и хорошо знакомые вам записи. Только так вы сможете максимально оценить качество звучания мониторов.
- Слушайте мониторы на разной громкости. Почему так? Потому что хорошие мониторы тем и отличаются, что достоверность и качество их звучания практически никак не меняется в зависимости от громкости прослушивания.
- Доверяйте собственной интуиции. Если во время прослушивания мониторов вы слышите все нюансы исполнения, вы не замечаете каких-либо резонансов и искажений, и звучание в целом вам кажется сбалансированным, то значит, что это те мониторы, которые вам подходят.
То, ради чего
Что ж, по дизайну мы прошлись. Перейдем к самому главному — к звуку. Особенность мониторной акустики состоит в том, что она мониторная. Простите за тавтологию, но мониторы предназначены для мониторинга — то есть, по большому счету, для отслеживания недостатков.
Genelec 8010APM — компактный алюминиевый корпус, раздельное усиление, коммутация XLR.
И вот что мы получаем в результате, если утрировать и выпячивать недостатки. Это ровное, чистое и бесстрастное звучание во всех подробностях и в полном диапазоне работы нашего устройства. Если нравится — значит, студийные мониторы именно для вас.
Тип: пассивный, активный, с усилением
Для многих начинающих музыкантов и саундпродюсеров тип будущих мониторов – это сложный и непонятный вопрос, а между тем, это один из важнейших параметров при выборе.
Пассивный тип мониторов был самым распространенным вариантом на протяжении многих лет. Пассивные студийные мониторы требуют внешнего усилителя, чтобы разогнать аудиосигнал до нужного уровня. Перед тем, как попасть в драйвер, аудио сигнал проходит через пассивный кроссовер и разделяется там, в результате низкие частоты посылаются в вуфер, а высокие – в твитер.
При выборе подобного оборудования стоит быть осторожным, так как часты случаи, когда пользователь приобретает слишком мощный усилитель. Интересно то, что недостаточно мощный усилитель также плохо скажется на технике. Драйверы, которые были перегружены из-за неподходящего усилителя, обычно не покрываются гарантией, поэтому вернуть мониторы не получится.
В общем, необходим усилитель, чей уровень RMS мощности на канал соответствует программному уровню мощности динамика и уровню сопротивления.
Важно понимать, что звучание усилителя очень сильно сказывается на звучании монитора. Поэтому пассивные мониторы и усилитель должны соответствовать друг другу. Попытка сэкономить на усилителе приведет к весьма посредственному звуку.
Активные мониторы в большинстве случаев являются более предпочтительными для музыкантов и звукорежиссеров. От пассивных мониторов они отличаются двумя параметрами. На кроссовере установлена активная схема, которая работает на линейном уровне и обеспечивает простое управление. Во-вторых, разные сигналы посылаются на разные усилители (система Bi-Amp, раздельное усиление), а оттуда – на драйверы. Такое разделение систем позволяет осуществлять более тщательный и независимый контроль. Усилители в таких АС уже заранее подобраны производителем по всем параметрам, такие мониторы удобнее в работе из-за меньшего количества необходимой коммутации.
Давайте учтем особенности
И если подобный вариант звучания вам интересен, то стоит обратить внимание на еще несколько характерных свойств студийной акустики. Как правило, студийные мониторы продаются по отдельности — каждый из них способен работать самостоятельно.
Вариант конфигурации компьютерной акустики, когда вся электроника размещена в одной колонке (master), а вторая колонка весит меньше и не имеет органов управления (slave), у студийных мониторов редок. Разве что в очень недорогих моделях.
При этом, покупая пару мониторов вместе, с заводскими номерами, идущими практически подряд, мы получаем дополнительную гарантию идентичности их звучания. Хотя в случае с серьезными моделями часто утверждается, что даже если два образца одной модели мониторов куплены с разницей в год, звук будет совпадать — на то они и студийные.
Neumann KH 310 A — трехполосные, «почти полочные», спереди и сзади
В серьезно оснащенных студийных мониторах бывают представлены средства для регулировки не только АЧХ, но и задержки, а также иногда даже фазовых параметров излучателей. Причем часто это не регуляторы, а джамперные панели либо электронные интерфейсы с развитым меню и почти графическим дисплеем.
Перед тем, как приобрести такое оборудование, я бы рекомендовал прийти к четкому пониманию — способны ли вы при необходимости настроить его и надо ли вам все это в домашних условиях.
Студийные мониторы PreSonus Eris E8, подключение — 6-мм джек, XLR, RCA
Еще один вопрос — коммутация. Как правило, аналоговое входы серьезных студийных мониторов представлены в формате балансных разъемов XLR. Это делается по абсолютно логичным соображениям: балансное соединение позволяет работать с гораздо более длинными кабелями, что в условиях студии оправдано даже для мониторов ближнего поля.
На самом деле, проблема перехода от небалансного к балансному сигналу решаема. Но гораздо лучше, если ваша домашняя аппаратура имеет соответствующую коммутацию. Если вы рассчитываете часто использовать органы управления ваших мониторов, обратите внимание на то, где они расположены. У многих моделей хотя бы кнопка включения и ручка громкости выведены на переднюю панель. Это — для вас.
ТОП-3 среднего ценового сегмента
Madboy BoneHead 206
Активная двухполосная акустика мощностью 50 Вт китайского производителя. Воспроизводит диапазон частот от 60 до 20000 Гц, но уступает по этому показателю бюджетным YAMAHA HS5 и Pioneer DJ DM-40. Главное преимущество против всё той же Pioneer DJ DM-40 — хороший звук. Имеет защитную сетку, линейный выход, через который (теоретически) можно акустику дополнить сабвуфером. Но даже при этом считаю цену в 24 тыс. рублей завышенной.
Плюсы:
- наличие защитной решётки;
- линейный выход;
- качество звука;
- компактность;
- лёгкие.
Минусы:
- цена;
- скудное управление — только регулировка громкости;
- нет разъёмов XLR и Jack (6,35 мм);
- небольшой запас громкости.
Модель, скорее, предназначена для бытового использования, не требует мощного оборудования, неплохо показывает себя с системами «караоке». При этом для студии, тем более профессиональной, эта акустика не подойдёт.
Отзывы на Яндекс.Маркете
Focal Alpha 80
Студийный монитор фазоинверторного типа из одной колонки с двумя динамиками суммарной мощностью 140 Вт. Предлагается в двух цветах — чёрном и виниловом. Отличается сбалансированным звуком, ровной АЧХ на всём диапазоне от 35 до 22000 Гц. Имеет разъёмы RCA и балансный XLR. Цена — 28900 рублей.
Плюсы:
- качество звука;
- материалы и качество сборки;
- дизайн;
- возможность коррекции звука.
Минусы:
- короткий шнур питания;
- собственный шум на высокой громкости;
- нет разъёма Jack (6,35 мм);
- подсветка индикаторов работы (логотип компании) слишком яркая;
- уходит в спящий режим на маленькой громкости.
Отличный вариант для студии звукозаписи в данном ценовом сегменте. Выдаёт честный звук, на поверхности — все музыкальные и звуковые недоработки. Если приобретаете акустику для дома, можно экономить: хорошая альтернатива — BEHRINGER STUDIO 50USB: её преимущества — разъём USB, стоит в три раза дешевле.
Отзывы на Яндекс.Маркете
Canton GLE 436
Пассивная акустика немецкого бренда мощностью 180 Вт (две колонки по 90 Вт). Могут устанавливаться на стенд для экономии пространства и реалистичности звучания. Воспроизводимый диапазон частот — 38–30000 Гц. Звук чистый, сбалансированный, но фазоинвертор выведен назад — важно учитывать этот факт при расположении акустики. Цена — 32900 рублей.
Плюсы:
- качество звука;
- дизайн;
- хорошие материалы и качество сборки.
Минусы:
- требуется внешний усилитель;
- маловато СЧ.
Хорошая акустика для дома. Она и заявлена производителем, как домашняя. Использовать её в качестве мониторной можно в домашней студии, профессионалам лучше взять Focal Alpha 80 или одного из представителей премиум-сегмента.
Отзывы на Яндекс.Маркете
Излишества и совместимость
Еще одно обстоятельство, на которое стоит обратить внимание — это специализированное оснащение студийных мониторов. Оно направлено именно на студийную работу — частично это то, чем вы заведомо никогда не будете пользоваться.
Перечислять все интерфейсы, дополнительные возможности установки и настройки можно долго. Для домашнего применения они становятся тем, за что приходится платить лишние деньги — так что делайте выводы.
Dynaudio AIR 6 Master A+D
Например, точные мониторы Dynaudio AIR 6 Master A+D. Среди их возможностей: акустическая компенсация свойств помещения, сохранение и вызов пресетов, программирование уровней, их регулировка с шагом 0,1 дБ, встроенный параметрический эквалайзер и временная задержка в каждом мониторе (настройка только с компьютера) и удаленный контроль параметров системы.
Мониторы JBL LSR4326PAK снабжены пультом ДУ
Стоит обратить внимание еще и на то, что студийные мониторы гораздо реже, чем домашняя техника, бывают снабжены пультом дистанционного управления (а иногда его предательски делают проводным, а не инфракрасным). Поэтому очень неплохо, если среди вашей техники, которая будет работать с этой активной акустикой, есть возможность автоматической подачи-отключения питания.
Впрочем, многие мониторы готовы самостоятельно просыпаться из stand by при возникновении сигнала на входе. Это чаще всего и решает проблему — читайте инструкции.
Чисто акустические особенности — все как у всех
Еще один момент, который относится и ко многим другим колонкам — это расположение порта фазоинвертора.
Активные студийные мониторы KRK RP8G2 — фазоинвертор на передней панели
Тот случай, когда порт направлен назад, для полочной акустики, к которой чаще всего и относятся студийные мониторы ближнего поля — не лучший вариант. С ним вам понадобится свобода маневра в размещении колонки относительно задней стенки. Причем на полке или на столе. Об этом написано немало, и все проблемы преодолимы.
Но дело серьезно упрощается, когда порт фазоинвертора выведен вперед — на лицевую панель. Колонки, в которых фазоинвертор отсутствует, на мой взгляд, звучат интереснее — но встречаются, увы, гораздо реже.
Трифоник ADAM Audio: мониторы ADAM Audio T5V + сабвуфер T10S
Стоит обратить внимание и на то, что многие изготовители предусматривают работу своих мониторов в комплекте с фирменным сабвуфером. Чаще всего — приобретаемым отдельно.
Такой вариант неплох. Он позволяет получать мощное, полнодиапазонное звучание от очень компактной системы. Правда, в этом случае проблемы с включением и дистанционным управлением могут распространиться еще и на сабвуфер — будьте внимательны!
Закрытые акустические системы и системы с фазоинвертором.
По исполнению корпуса все акустические системы делятся на несколько видов. Самый простой вариант — герметично закрытый корпус. Такая система имеет соответствующее название – АС закрытого типа. Среди несомненных достоинств такой конструкции – простота исполнения. Но есть и минус — сложность получения низкой граничной рабочей частоты.
Данная проблема была решена благодаря появлению систем с фазоинвертором. Их отличие заключается в наличии выходного отверстия (фазоинвертора), который находится на передней или задней стенке.
На сегодняшний день подавляющее количество АС используют корпус с фазоинвертором, что объясняется удобством работы и гораздо меньшими размерами, в сравнении с системами в закрытых корпусах.
Источник сигнала
Очень неплохо, если ЦАП, с которого, как правило, сигнал подается на наши студийные мониторы, имеет функции предварительного усилителя. То есть в наличии найдется хотя бы регулируемый по размаху сигнала выход. Конечно, оптимальным является применение полноразмерного предварительного усилителя. Как минимум — с селектором входов, дополняющим общий регулятор громкости.
ЦАП/предусилитель/стример NAD C 658
В него может быть встроен ЦАП и фонокорректор и предусмотрены стриминговые возможности. Сейчас такие устройства появляются все чаще.
Популярные модели мониторов
Я условно разделю имеющиеся на рынке модели на два типа:
Бюджетные контрольные мониторы (до $500 за штуку)
В эту группу входят хорошие решения для бюджетной домашней студии (сбалансированные по известному соотношению «цена/качество»), оптимальные для начинающих продюсеров и музыкантов, которые больше генерируют идеи и играют нежели заморачиваются над качеством своего звука: Eve Audio SC207, JBL 305P, Focal Alpha80, KRK RP7, KRK 10S2 (сабвуфер), Mackie MR8 24, Tannoy Gold 7, Yamaha HS7
Возможны варианты…
Отдельной темой для обсуждения, вызывающей уважение к владельцам оных устройств, являются винтажные студийные мониторы.
Легендарные, созданные для BBC, LS3/5A от Falcon Acoustics
Речь идет о таких моделях, как созданные для BBC в середине прошлого века LS3/5A или, к примеру, образцы коаксиальных Tannoy, также выпускавшихся в 60-70-х годах прошлого столетия.
Мониторы Tannoy серии Gold
Эти колонки (кстати, как правило, они пассивные — то есть нужен усилитель) ценятся и по сей день. Недаром они выпускаются в виде авторизованных реплик или просто копируются различными изготовителями.
Acoustic Energy AE1 Active — наследники модели AE1. По идеологии — мониторы
С другой стороны, среди студийных мониторов, которые можно рекомендовать для домашнего применения, есть и те, что нельзя в полной мере отнести к данному классу устройств.
Здесь можно вспомнить, например, известный английский бренд Acoustic Energy — модель AE1 выпускалась как в качестве студийного монитора (изначально), так и в качестве домашней акустики. Причем без особых конструктивных различий. Хотя такие варианты (а они нередки) хороши также тем, что в «домашних» версиях учитывается тот самый «wife-фактор».
Kii THREE — 6 x 250 Вт в каждом из полочников (одновременно — студийных мониторов). С опциональным модулем BXT они превращаются в пару активных напольников с шестнадцатью дополнительными драйверами общей мощностью в 7 000 Вт
Универсальна и, например, замечательная итальянская разработка Kii THREE, которая также имеет двойное назначение и комплектуется в зависимости от него. Эти колонки могут быть дооснащены сабвуферными основаниями, превращаясь в референсные напольники впечатляющей мощности.
В любом случае, хороший студийный монитор позволяет получить от приличной записи практически все, что в ней есть. И в итоге — отказаться от некачественных источников и треков. То есть тот, кто слушает студийный монитор, является, по моему мнению, подлинным аудиомаксималистом.
Мало того: отмечено, что владельцы студийных мониторов «со стажем» имеют свое, более строгое отношение к звуку. Впрочем, отношение к звуку — дело вкуса, и студийные мониторы тут, как правило, должны быть абсолютно нейтральны. То есть — ни при чем. На то они и студийные мониторы.
Что значит двухполосный монитор?
В двухполосной
акустике установлено два динамика. Один служит для воспроизведения звука на низких и средних частотах, а другой – на высоких. Соответственно, в трехполосной системе динамика три: по одному на каждый частотный диапазон.
Интересные материалы:
Как проводят Пайпель биопсию? Как провозить тушь в самолете? Как прыгать в ДС 2? Как расчесывать ресницы после нанесения туши? Как Раскатать слоеное тесто из магазина? Как раскрутить блог в Инстаграм? Как раскрыть презентацию? Как расплачиваться фитнес браслетом? Как расплавить гранулированный воск? Как расположить двери в квартире?
